本月22号将迎来第46个宇宙地球日。有如此一位欧洲记载影戏导演，他执着于体现自然宇宙之美，仰仗镜头的艺术倡议壮阔观众热爱地球乡里。这位影戏导演的名字是雅克·贝汉。
也许是出于偶然，也许是天公成心为之，雅克·贝汉于2022年4月21日作古，那一天正值宇宙地球日前夜。活着界地球日再度降临之际，让咱们重温雅克·贝汉的光影人生，一同感染大自然颠簸人心的出众气力。
1895年冬季，由卢米埃尔兄弟拍摄完毕的十部影戏正在巴黎卡普辛大道咖啡厅地下室公映彩色摄影，自此影戏艺术正式出生。这十部影戏当中征求《钓金鱼》《出港的船》等反应自然宇宙的记载影戏，后代影戏史学家称其为生态记载影戏的雏形。
正在出生初期，生态记载影戏的中心是自然探险而非生态境遇回护。时值20世纪中叶，西方工业文雅的兴盛给自然境遇带来苛肃的挑衅，人们对付境遇回护议题日渐珍重，创议人与自然调和共处的生态主义思潮应运而生。拉拢邦人类境遇聚会于1972年通过《拉拢邦人类境遇宣言》与《人类境遇动作谋划》，每年的6月5日被议定为“宇宙境遇日”，闭连方法意味着人类社会正式敲响生态文雅期间的钟声。正在这一后台下，欧美影戏界映现了生态记载影戏的海潮。采用记载影戏的事势反应大自然与人类社会的共生相干、号令大众担负起回护生态境遇的职守，是这有时期欧洲记载影戏导演普及告终的共鸣。此中斗劲具有代外性的记载影戏类型为法邦生态记载影戏。
20世纪50年代从此，法邦影戏事业家盘绕生态中心出手创作出诸众佳作。相较于同时候欧洲其他邦度推出的生态记载影戏，法邦生态记载影戏兼具唯美的诗性、周密的写实性与丰盛的故事性，得到了较高的艺术劳绩。从一方面来看，让·雅克·阿诺的《熊的故事》《虎兄虎弟》、吕克·雅盖的《帝企鹅日记》两部曲等影片聚焦动物题材，面向观众宣讲回护野灵动物和生物链平均的紧要旨趣。另一方面，吕克·贝松的《亚特兰蒂斯》、蒂埃里·拉格贝尔的《白色星球》、扬·阿尔蒂斯-贝特朗的《海洋星球》等影片聚焦地舆题材，正在揭示海底宇宙和北极地域雄伟景观的同时，对付大气污染、丛林锐减、环球天气变暖等极度景色赐与警示。别的，雅克·贝汉、雅克·克鲁奥德等众位导演分身动物题材与地舆题材，仰仗光与影的镜头艺术引颈观众体认自然万象。
身为一名永久生动于欧洲影坛的影戏人，雅克·贝汉堪称现代生态记载影戏行家。1941年7月13日，贝汉出生于法邦巴黎，父亲是供职于法兰西笑剧院的导演，母亲是该剧院的艺人。法兰西笑剧院——这座法邦史乘上最为久远的剧院——为年小的贝汉供应了戏剧扮演启发与文学启发，而家中浓郁的艺术气氛令他很早就萌生投身影戏业的思法。1947年，年仅6岁的贝汉入手了艺人生计，先后列入《夜之门》《家庭日记》《单纯之旅》《天邦影戏院》等近百部影戏的外演，而且仰仗剧情影戏《半个男性》获取意大利威尼斯影戏节最佳男艺人奖。从此他转向影戏制制范围，负责《性命以外》《彩色中的黑与白》《北郊1936年》等影片的制片人与导演。
1988年此后，贝汉逐步涉足生态记载影戏制制范围。1989年，他列入制制的首部生态记载影戏作品《猴族》上映。1996年，由他负责合伙制制人的影戏作品《微观宇宙》上映不久便摘获法邦影戏凯撒奖众项奖项。1999年，由他负责合伙编剧、合伙导演的影戏作品《喜马拉雅》上映。自2001年起连续到2016年为止，“天·海·时空三部曲”——《转移的鸟》《海洋》《地球四时》——先后问世。2009年秋季，聚焦海洋生物圈的影戏作品《海洋》摘得法邦影戏凯撒奖最佳记载片奖，这是贝汉记载影戏生计中的里程碑。2016年岁首，由贝汉与雅克·克鲁奥德合营执导完毕的影戏作品《地球四时》上映。片中别出机杼地采用动物的视角与拟人化的显露本事体现出地球数万年从此的时令更迭，广受业界赞叹。“三部曲”与阔别标志着“地”与“人”的《微观宇宙》《喜马拉雅》两部作品一同构成了“天·地·人·海·时空五部曲”，由此变成了贝汉记载影戏生计的代外性作品。
贝汉终身共拍摄有二十余部生态记载影戏作品，是现代欧洲影坛最为众产的记载影戏导演与制制人之一。记实切实、获取切实，是贝汉从开始涉足影戏制制行业起就期望不已的事变。他众次显示：“行为一名记载影戏导演，倘使思要缉捕那些英华的刹那，应该时时刻刻为镜头的惠临做好打算。”从北极到南极，从天空到海洋，从宏观范围到微观范围，片中画面令观众得以直观地感染大自然的性命力。伴以周密文雅的审美有趣与饱含人文眷注的显露方法，影片中变革万千的自然宇宙以及奉陪着人类合伙栖息于地球乡里的生物种群令观影者深深动容。
综观贝汉拍摄的一切生态记载影戏作品，“天·地·人·海·时空五部曲”可谓此中魁首。仰仗优雅的视觉画面与配乐以及内在丰盛的人文眷注，五部作品颠簸着观影者的精神。值得人们提神的是，“天·地·人·海·时空五部曲”采用纯胶片拍摄，没有依赖虚拟殊效和电脑合成身手。影片颜色绚丽明疾，画面或唯美纯净或原始简朴，无不带给赏玩者英华的体验。影片均采用较为宏壮的叙事方法，体现出交响曲大凡恢宏、繁芜的布局。而这种诗意的“美”不只仅限度于外层的视觉效率，从更为深化的维度来看，诗化叙事方法的采用旨正在通过镜头记实自然景色，传扬环保理念，进而激发观众对付性命、对付自然以及人与自然之相干的反思。
记实自然底细是贝汉拍摄“天·地·人·海·时空五部曲”的初志。影片《转移的鸟》浮现了候鸟转移这一大众很少近间隔接触的自然景色。片映现六十三类候鸟，不只涉及雨燕、野鸭等常睹鸟类，况且涉及加拿大黑雁、北美雪雁、欧亚灰鹤等濒危鸟类。为了尽可以客观地显露候鸟的转移动作，影片拍摄团队没有统统采用动物照相师惯常运用的“本事”，而是时而运用“本事”，时而采用奉陪候鸟飞舞的“实地抓拍本事”，意即通过协调两种截然有异的照相方法来浮现候鸟转移的场景。正在确保不滋扰候鸟寻常生涯的条件下，拍摄团队以至涉足北极圈、池沼等人迹罕至的候鸟栖息地，近间隔通晓拍摄对象的切实状况。片中众幅镜头浮现了候鸟往返于北美大陆出生地和南半球越冬地之间的转移经过，以及候鸟转移沿途诸众雄伟的景观，这使得影片有如一部讲述自然的科教影戏。
影片《海洋》的创作动机同样正在于面向大众展开科学教授。贝汉如此论述道：“海洋馆的展览仰仗堵塞拗口的名字、冷飕飕的统计数据和混沌的外正在特性来形容海洋生物，而咱们却期望通度日龙活现的举止影像体现海洋生物的保存境遇，令观众通晓什么是切实的大海。”影片制制团队为此特为向海洋学家和水下照相专家磋商主张，这一方法为影片较为切实地还原海洋生物的样式特性和动作方法奠定了根基。分别于前述作品以海洋宇宙行为创意后台，影片《地球四时》聚焦于丛林宇宙：数万年从此，植物通过光适用意为动物供应保存所需的物质起源；食草动物啃食嫩芽，有用地驾御植物的发展而且为植物孳生播散种子；大型食肉动物坚守食品链鼓动能量滚动，自然界的弱肉强食绝不眷顾弱者，而丛林却永远维系着动态平均……贝汉镜头之下，迥异的丛林宇宙和海洋宇宙一道面向大众普及自然科学学问，观影者由此得到对付本人所栖居地球的直观通晓。
唤起大众的境遇回护认识是贝汉拍摄“天·地·人·海·时空五部曲”的另一初志。永久从此，日益加剧的生态垂危令热爱大自然的贝汉倍感担忧：“人类倘使不即刻出手回护大自然，终将成为地球的孤立者。”“五部曲”成形后观影者可能展现，此中的每一部作品对付境遇回护中心的左右各有重视。
影片《转移的鸟》着重于体现人类入侵候鸟生涯范围所导致的后果。工业废物酿成水源污染和候鸟食品污染，温室效应酿成候鸟栖息地缩减；亚马孙河畔鹦鹉遭到捕猎；热带丛林的航船装载着被囚禁的水鸟驶离它们熟练的乡里；灰雁陷入填满化学肥料的泥沼，无法摆脱；鹌鹑被收割机误伤，雪雁被猎枪击中，只好正在销毁的车轮一旁喘气……上述场景与此前那些浮现鸟类调和生涯的场景变成反差，从而激发观影者珍重人类动作对付候鸟转移所发作的危险。引人闭切的是，片中永远没有映现灾难影戏中习用的恐慌镜头，而是代之以较为肃静、克服的纪实镜头，提示观影者珍重鸟类回护事业。
“温和的警示”这一叙事政策正在影片中获得屡屡使用。片中一处长达四分钟的段落令人惊心动魄。从远方转移而来的候鸟群假使疲困却仍旧排成“人”字形队伍向前飞舞，生机正在天黑之前赶到栖息地平息，但是打猎者的两声枪响刹那打乱了齐整的队伍，候鸟纷纷坠落至湖中。别的，片中另一处段落同样引人深思。夜幕到临，鸟鸣声渐起，摄像机以俯瞰的视角与候鸟合伙掠过暮色中的洛杉矶大桥等浩瀚地标性修筑。这些地标性修筑标志着高度兴盛的西方工业文雅，同时也表示垂危即将降临：都会滔滔浓烟中，转移的候鸟出息未卜。两个段落先后映现，一同警戒观影者，人类社会不应该以殉邦境遇为价格，不然今日候鸟的收场也许便是人类的异日。
与影片《转移的鸟》分别的是，影片《海洋》着重于体现人类举止奈何导致少少海洋生物濒临枯萎。叙及拍摄这部作品的动机，贝汉直言：“我必必要做点什么，用影戏艺术来回护境遇、护卫自然。”出于这一动机，片中众幅画面浮现了太过捕捞导致鱼类数目锐减的景色，用以唤起观影者环保认识的醒觉。
影戏开篇处有一个额外的场景，正在海洋枯萎动物展览馆里，年小的儿子向身为海洋学家的父亲提问：什么是海洋？父亲感应至极尴尬，无法解答。孩子无邪的提问与父亲的浸寂变成比拟，留给观众深思的空间。正在影片中段，贝汉行为画外音提示观影者在意海洋生态垂危的存正在：“人类举止的印迹污染了沿岸和深海。河道犹如海洋的血管将人类污染物带入大海，将毒素散播于无垠的海域。”影片邻近收尾，贝汉再次行为画外音提示观影者珍重海洋生态垂危的后果：“面临海水污染，整个的动物都感应无计可施，濒危物种的呼唤无人理会。也许正在不久的他日，咱们会居于人工宇宙，而人类只可赶赴动物园或广大的水族馆瞻仰当年众元生物的可悲遗骸。”
倘使说一概好的艺术作品都触及性命的素质，那么“五部曲”所讲述的实质则是分别性命样式的美。
影片《微观宇宙》体现了一幅“和而分别”的巧妙画卷。正在水面翩然起舞的疟蚊，齐整一概的毛毛虫行列，尚有奋力向前推粪球的蜣螂……奥秘的动物宇宙因性命的众样样式显得这样宁静。跟班雅克·贝汉的镜头，咱们盘桓正在森林不为人知的角落，与微观性命合伙通过二十四小时的生涯：蜉蝣是与地球同龄的原始虫豸，它们的性命以小时计量，也是地球上寿命最短的动物；小天牛力大无限，不只具有超凡的臂力，更有坚强的性格，可能由于一件小事糜掷半日韶光。虫豸与人类相似，弱小的躯壳之下具有繁复的心情。性命自正在，万物平等，《微观宇宙》呈现了性命的优异与俊美，组成一首感人的性命嘉赞诗。
影片《转移的鸟》则堪称一部以候鸟为主人公的史诗。转移是候鸟的本能，更是它们的保存方法。片中候鸟不只样式各异，性格也不尽不异。它们坚守各自的方法实行转移，正在调和有序的境遇中渡过终身。影片通过讲述候鸟转移的故事揭示出大自然循环不息的变革，外达了对付分别性命样式的敬重以及对付人与自然调和共处的等候。影片《地球四时》近间隔体现动物的保存状况，知足了观众对付大自然的好奇心：正在泥淖中跋涉的野猪叨扰了田鸡的惬意生涯，回身之后很疾就被凶悍的狼群围捕；鬣狗委弃的动物残骸上，秃鹫等腐食动物正正在饱餐……片中镜头跟班动物的终身，正在对付动物的观照中开导人类反思本身正在性命长河当中的地点。
人类应当怎么对待性命？应当怎么和大自然共处？通过讴歌性命之美与性命价格，“天·地·人·海·时空五部曲”为观影者供应了宽裕启示性的解答。
记载影戏行为一项大家散播序言，往往成为影戏创作家体现期间风貌、影响大众认知的紧要方法。正在三十余年的记载影戏生计中，雅克·贝汉写就宇宙自然记载影戏史上划期间的篇章。
对付我邦观众而言，雅克·贝汉的记载影戏作品成为数代观影人的追思。那些相闭地球乡里的长镜头画面，宽裕诗情画意的叙事铺陈，无不引人共鸣。自20世纪90年代起，贝汉应邀与我邦影戏人共事。负责重心电视台记载频道照管与中邦记载片学院奖评委会毕生光荣主席岁月，他显示：“正在这个疾步迈向当代化的期间，中邦记载影戏制制家应该全力于回护本邦的非凡古代，把它外现光大。”当下我邦生态记载影戏正处于兴盛时候，异日希望正在环球边界内的生态记载影戏中自成一家。行为一名具有邦际影响力的影戏人，贝汉不只为西方观众创造出俊美的影像，同时还为我邦记载影戏的兴盛，特别是生态记载影戏的创作带来主动启发。
